ae.haerentanimo.net
وصفات جديدة

9 شخصيات ديزني في حالة سكر (عرض شرائح)

9 شخصيات ديزني في حالة سكر (عرض شرائح)


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


تعرف على شخصيات ديزني التي لم تستطع مقاومة سحب بعض المشروبات

دامبو يسكر

نتمنى أن نفلت من عذر دامبو عندما يكون لدينا الكثير يشرب! "أقسم أنني اعتقدت أنه كان دلو من الماء!" ومع ذلك ، نشعر بالامتنان لأننا لم نشاهد أفيالًا وردية ترقص بعد أن أطرقنا القليل منها!

ميكي يحصل في حالة سكر

ميكي ماوس، لم نكن نعلم أنه فيك أيها الشيطان الماكر. في أحد أفلام ميكي الملونة الأولى ، غالوبين غاوتشو، ميكي الفالس في حانة كرجل مطلوب ، يضيء سيجارًا ، ويقرع الجعة. ثم يشرع في إغواء ميني ماوس برقصة التانغو المتلألئة لدرجة أن غاشمة أخرى تحاول إخراجها بعيدًا. يحاول ميكي بالطبع إنقاذها ببسالة ، لكن فرس النعامة لديه أيضًا الكثير من الشراب وينتهي به الأمر بركوب ميكي المسكين في المعركة بدلاً من تزويد البطل بمصعد!

بلوتو يسكر

الرجال العاديون - تتركهم في المنزل مع الأطفال ولا يمكنهم الاحتفاظ بها معًا لمدة خمس دقائق. متي بلوتو يجب أن يعتني بـ "التوائم الخماسية" الخاصة به ، وزجاجة من مشروب البيرة "xx" ، ولا يسع بلوتو سوى مقاومة الإغراء. يفرط في الشراب بينما تجري الجراء بهدوء حتى تعود أمي إلى المنزل.

سمي يحصل في حالة سكر

ماذا تتوقع أيضًا من قرصان مانجي؟ مسكين سمي ربما يستخدم مشروبًا ، رغم ذلك - بعد كل شيء ، لا يجعل الكابتن هوك بالضبط حياة رفيقه الأول سهلة.

غاستون يسكر

الشعور بالأسف على نفسه ، جاستون يتراجع إلى الحانة المحلية بعد رفض بيل. ومثل أي ذباب جيد ، يسكب الخاسرون المحليون عددًا كبيرًا من البيرة لجعله يشعر بتحسن!

دونالد داك يسكر

ماذا فعلت بحق الجحيم دونالد أسفل؟ كان البطة المسكينة مفعمة بالحيوية لدرجة أنه صعد على متن طائرة متحركة وأقلع وهو يتحول إلى ثلاثة ظلال من اللون الأخضر. أين رفاقه الذين يشربون؟

العم والدو في "Aristocats"

أوزة لا تخاف من الإسراف في الإسراف. على الأقل ديزني لا تغطي هذا الأمر بفقاعات الفواق! مسكين العم والدو هو في حالة سكر مثل الظربان ولا يمكنه حقًا الاحتفاظ به معًا!

يسكر 101 كلب مرقش

هوراس وجاسبر، المحتالون الشيطانيون في 101 كلب مرقش، يساعدون أنفسهم في تناول الكثير من المشروبات في المشهد حيث تقوم Cruella De Vil بتوبيخهم لعدم إبعادهم عن الجراء. لا يمكننا أن نلومهم. إذا كان رئيسنا هكذا ، فسنحتاج إلى بعض المشروبات أيضًا!

الجمال النائم يحصل في حالة سكر

حسنًا ، حتى لا تضيع الأميرة نفسها ، لكن والدها ووسائل الترفيه الموثوق بها يعرفان بالتأكيد كيفية ذلك خبز محمص لمناسبة!


"Phineas and Ferb" ستكون أداة التسويق الكبيرة التالية لشركة ديزني

بينما كانت قناة ديزني تستعد لإطلاق مسلسل الرسوم المتحركة "Phineas and Ferb" ، اعتقد أحد كبار التنفيذيين في الشركة أن الأشكال الهندسية الصلبة لرؤوس الشخصيات تمثل خروجًا جذريًا عن تقاليد الرسوم المتحركة ذات الوجه المستدير لشركة Disney.

لكن الحديث عن إجبار المبدعين على تليين حواف قبة فينياس المتساوية الساقين لجعله هو والشخصيات الزاويّة الأخرى أقل صخبًا.

قال غاري مارش ، رئيس قناة ديزني الترفيهية: "قلت لا". "هذا ما أحبه في هذا العرض. إنه مختلف ، ومدفوع برؤية فريدة لشخص ما - على عكس ما يتم ضغطه من قبل لجنة ".

بعد موسمين ، ظهر "Phineas and Ferb" كأول سلسلة رسوم متحركة أصلية لقناة ديزني ، حيث اجتذب المزيد من الأطفال والمراهقين الصغار أكثر من منافسه نيكيلوديون "SpongeBob SquarePants" الذي يبلغ عمره 11 عامًا ، وفقًا لأبحاث Nielsen Media Research.

في إشارة إلى أهميتها المتزايدة ، تحصل "Phineas and Ferb" على معاملة ديزني الكاملة حيث تقوم الشركة بتسريع آلة الامتياز المزيتة جيدًا. وسرعان ما ستكشف عن خط كامل للبضائع ، مع 200 قطعة فينياس وفايرب - بما في ذلك شورتات الملاكم وألواح التزلج وصناديق المعكرونة والجبن - متوجهة إلى المتاجر. فيلم قناة ديزني "Phineas and Ferb: Across the Second Dimension" يبدأ الصيف المقبل.

قال مارش: "أعتقد أنه في غضون 18 شهرًا القادمة ، سيكون هذا أحد أكبر العقارات التي امتلكناها على الإطلاق".

لم يكن هذا هدفًا متواضعًا من قناة ديزني ، التي كانت مصدرًا لممتلكات ترفيه بمليارات الدولارات مثل "هانا مونتانا" و "هاي سكول ميوزيكال". والمسلسل - الذي يتبع المدى السخيف الذي سيذهب إليه الأخوان فينس وفيرب للتغلب على الملل خلال إجازتهما الصيفية - يحظى بتأكيد هوليوود النهائي: نقش الصوت من قبل النجوم الضيوف.

قالت بوني ليدتك ، الوكيل لدى ويليام موريس إنديفور: "يريد الجميع وأمهم القيام بهذا العرض". "لدينا طلبات من عملائنا للقيام بالعرض لأنهم يشاهدونه مع أطفالهم."

من بين النجوم الذين قدموا أصواتهم مؤخرًا تينا فاي وبن ستيلر وسيث ماكفارلين والمخرج كيفن سميث والموسيقيان كلاي أيكن وتشاكا خان.

قال توبر تايلور ، الرئيس التنفيذي لشركة Cookie Jar Entertainment ، مبتكر برامج PBS مثل "Arthur" و "Caillou": "إنه مسلسل تلفزيوني ذكي لا يقلل من شأن الأطفال". "يستمتع الآباء بالمشاهدة لأن هناك الكثير من النكات في العرض لهم."

قال تايلور إن فيلم "Phineas and Ferb" يستخدم نفس سرعة المسرحية الهزلية المزحة في الدقيقة التي تجعل الرسوم الكرتونية في أوقات الذروة مثل Fox's Family Guy شائعة بين البالغين. يعكس ذلك نسب المبدعين ، دان بوفنمير وجيف "سوامبي" مارش ، الذين عملوا في أفلام "عائلة سمبسون" و "ملك التل" و "فاميلي جاي".

في الواقع ، يدمج Povenmire و Jeff Marsh خطين متطورين من شأنه أن يثير مكاسب من المديرين التنفيذيين للشبكة ، مثل تلك المتعلقة ببطاقات تداول Existentialist Wacky Pack ، حيث تشير إحدى الشخصيات إلى الأخرى ، "سأبادلك بشخصيتين من Nietzsche مقابل Sartre . "

قال بوفنمير: "سيقولون ،" هل هذه النكتة قديمة جدًا بالنسبة لجمهورنا؟ " "ونقول ،" نحن لا نهتم طالما أن هذه النكتة لا تجعل الأطفال يغيرون القناة. هناك مزحة قادمة لهم في خمس ثوان. نحن نلعب مع الكبار في الغرفة ".

للعثور على نجاح آخر بعيد المنال لقناة ديزني ، استخدم مارش نفس الإستراتيجية التي استخدمها عندما تولى إدارة استوديو الرسوم المتحركة التلفزيونية الذي كان نائمًا قبل خمس سنوات: لقد داهم المنافسة وقام بتعيين مسؤول تنفيذي من Nickelodeon ، إريك كولمان ، الذي دافع عن مثل هذا يضرب مثل "سبونجبوب" و "الصورة الرمزية".

كانت هذه الخطوة بمثابة اعتراف لبق بأن قناة ديزني لم يكن لديها أشخاص في المنزل لتطوير الرسوم المتحركة بحساسية جديدة.

يشرف كولمان الآن على "Phineas and Ferb" ويقوم بإنشاء مسلسل جديد يستعير العناصر التي يعتبرها مفتاح نجاح تلك السلسلة: نظرة تميزها عن الرسوم المتحركة الأخرى ، والرغبة في المخاطرة والقصص التي تدور حول الشخصيات التي يسميها " واثقين من غير الأسوياء ".

أحد العروض الجديدة التي ظهرت لأول مرة في الخريف ، "فيش هوكس" ، يتبع ثلاث شخصيات مائية التحقت بمدرسة Freshwater High ، وهي مدرسة في حوض أسماك عملاق في وسط متجر للحيوانات الأليفة. وصفها كولمان بأنها اصطدام مذهل بصريًا للرسوم المتحركة الرقمية ثنائية الأبعاد وصور مجمعة.

قال كولمان: "نحن نسعى جاهدين لنكون منشئ محتوى جديد وشخصيات جديدة يمكن أن تساعد في تغذية أجزاء أخرى من العمل". "لقد حققنا نجاحًا هائلاً في القيام بذلك في جانب العمل المباشر لدينا. نحن متحمسون للقيام بذلك في الرسوم المتحركة أيضًا ".

منعت الزوايا الحادة لـ "Phineas and Ferb" ، التي رسمها بوفنمير لأول مرة على قطعة من ورق الجزار في مطعم قبل 16 عامًا ، من العثور على شبكة منزلية. طرح المبدعون شبكات أخرى قبل أن تختارها ديزني في عام 2005.

أكثر من مظهرها ، تميز فيلم "Phineas and Ferb" عن الرسوم المتحركة السابقة لقناة ديزني ، التي اعتمدت بشدة ، أثناء سيطرة استوديو الصور المتحركة ، على التعديلات التلفزيونية لأفلام ديزني المتحركة ، بما في ذلك "Lilo & amp Stitch: The Series" و "The مدرسة الإمبراطور الجديدة ".

بدلاً من البدء بنص ، يقدم الكتاب لفناني القصة المصورة مخططًا تفصيليًا يرسم قوس القصة الرئيسي لكل حلقة.

ثم يقوم الفنانون بتجسيد القصة والكمامات والرسوم التوضيحية من خلال الارتجال. يمثل الرسامون الحلقة ، ويتبنون صوت كل شخصية ، حيث يتم عرض الرسوم المتحركة المصاحبة على السبورة البيضاء خلفهم بطريقة عرض الشرائح. يقول المبدعون إن هذه العملية تؤدي إلى مزيد من الحركة والفكاهة غير المتوقعة.

قال مارش إن عملية القصة المصورة أدت في البداية إلى إثارة القلق بين المديرين التنفيذيين في ديزني الذين اعتادوا على تقديم ملاحظات مفصلة عن النصوص ، لأنها مثلت فقدان السيطرة الإبداعية. لكن النجاح وسيلة لتهدئة الأعصاب.

قال غاري مارش: "إن الشيء العظيم في دان وسوامبي هو أنهما يقظان في حماية رؤيتهما". "إنه يجعل جلسات الملاحظات الصعبة. لكن في نهاية المطاف ، ينتهي بنا الأمر إلى الإذعان لهم لأنهم ابتكروا شيئًا فريدًا. آخر شيء أريد أن أفعله هو إهمال الأمر ".


"Phineas and Ferb" ستكون أداة التسويق الكبيرة التالية لشركة ديزني

بينما كانت قناة ديزني تستعد لإطلاق مسلسل الرسوم المتحركة "Phineas and Ferb" ، اعتقد أحد كبار التنفيذيين في الشركة أن الأشكال الهندسية الصلبة لرؤوس الشخصيات تمثل خروجًا جذريًا عن تقاليد الرسوم المتحركة ذات الوجه المستدير لشركة Disney.

لكن الحديث عن إجبار المبدعين على تليين حواف قبة فينياس المتساوية الساقين لجعله هو والشخصيات الزاويّة الأخرى أقل صخبًا.

قال غاري مارش ، رئيس قناة ديزني الترفيهية: "قلت لا". "هذا ما أحبه في هذا العرض. إنه مختلف ، ومدفوع برؤية فريدة لشخص ما - على عكس ما يتم ضغطه من قبل لجنة ".

بعد موسمين ، ظهر "Phineas and Ferb" كأول سلسلة رسوم متحركة أصلية لقناة ديزني ، حيث اجتذب المزيد من الأطفال والمراهقين الصغار أكثر من منافسه نيكيلوديون "SpongeBob SquarePants" الذي يبلغ عمره 11 عامًا ، وفقًا لأبحاث Nielsen Media Research.

في إشارة إلى أهميتها المتزايدة ، تحصل "Phineas and Ferb" على معاملة ديزني الكاملة حيث تقوم الشركة بتسريع آلة الامتياز المزيتة جيدًا. وسرعان ما ستكشف عن خط كامل للبضائع ، مع 200 قطعة فينياس وفايرب - بما في ذلك شورتات الملاكم وألواح التزلج وصناديق المعكرونة والجبن - متوجهة إلى المتاجر. فيلم قناة ديزني "Phineas and Ferb: Across the Second Dimension" يبدأ الصيف المقبل.

قال مارش: "أعتقد أنه في غضون 18 شهرًا القادمة ، سيكون هذا أحد أكبر العقارات التي امتلكناها على الإطلاق".

لم يكن هذا هدفًا متواضعًا من قناة ديزني ، التي كانت مصدرًا لممتلكات ترفيه بمليارات الدولارات مثل "هانا مونتانا" و "هاي سكول ميوزيكال". والمسلسل - الذي يتبع المدى السخيف الذي سيذهب إليه الأخوان فينس وفيرب للتغلب على الملل خلال إجازتهما الصيفية - يحظى بتأكيد هوليوود النهائي: نقش الصوت من قبل النجوم الضيوف.

قالت بوني ليدتك ، الوكيل لدى ويليام موريس إنديفور: "يريد الجميع وأمهم القيام بهذا العرض". "لدينا طلبات من عملائنا للقيام بالعرض لأنهم يشاهدونه مع أطفالهم."

من بين النجوم الذين قدموا أصواتهم مؤخرًا تينا فاي وبن ستيلر وسيث ماكفارلين والمخرج كيفن سميث والموسيقيان كلاي أيكن وتشاكا خان.

قال توبر تايلور ، الرئيس التنفيذي لشركة Cookie Jar Entertainment ، مبتكر برامج PBS مثل "Arthur" و "Caillou": "إنه مسلسل تلفزيوني ذكي لا يقلل من شأن الأطفال". "يستمتع الآباء بالمشاهدة لأن هناك الكثير من النكات في العرض لهم."

قال تايلور إن فيلم "Phineas and Ferb" يستخدم نفس سرعة المسرحية الهزلية المزحة في الدقيقة التي تجعل الرسوم الكرتونية في أوقات الذروة مثل Fox's Family Guy شائعة بين البالغين. يعكس ذلك نسب المبدعين ، دان بوفنمير وجيف "سوامبي" مارش ، الذين عملوا في أفلام "عائلة سمبسون" و "ملك التل" و "فاميلي جاي".

في الواقع ، يدمج Povenmire و Jeff Marsh خطين متطورين من شأنه أن يثير مكاسب من المديرين التنفيذيين للشبكة ، مثل تلك المتعلقة ببطاقات تداول Existentialist Wacky Pack ، حيث تشير إحدى الشخصيات إلى الأخرى ، "سأبادلك بشخصيتين من Nietzsche مقابل Sartre . "

قال بوفنمير: "سيقولون ،" هل هذه النكتة قديمة جدًا بالنسبة لجمهورنا؟ " "ونقول ،" نحن لا نهتم طالما أن هذه النكتة لا تجعل الأطفال يغيرون القناة. هناك نكتة قادمة لهم في خمس ثوان. نحن نلعب مع الكبار في الغرفة ".

للعثور على نجاح آخر بعيد المنال لقناة ديزني ، استخدم مارش نفس الإستراتيجية التي استخدمها عندما تولى إدارة استوديو الرسوم المتحركة التلفزيونية الذي كان نائمًا قبل خمس سنوات: لقد داهم المنافسة وقام بتعيين مسؤول تنفيذي من Nickelodeon ، إريك كولمان ، الذي دافع عن مثل هذا يضرب مثل "سبونجبوب" و "الصورة الرمزية".

كانت هذه الخطوة بمثابة اعتراف لبق بأن قناة ديزني لم يكن لديها أشخاص في المنزل لتطوير الرسوم المتحركة بحساسية جديدة.

يشرف كولمان الآن على "Phineas and Ferb" ويقوم بإنشاء مسلسل جديد يستعير العناصر التي يعتبرها مفتاح نجاح تلك السلسلة: نظرة تميزها عن الرسوم المتحركة الأخرى ، والرغبة في المخاطرة والقصص التي تدور حول الشخصيات التي يسميها " واثقين من غير الأسوياء ".

أحد العروض الجديدة التي ظهرت لأول مرة في الخريف ، "فيش هوكس" ، يتبع ثلاث شخصيات مائية التحقت بمدرسة Freshwater High ، وهي مدرسة في حوض أسماك عملاق في وسط متجر للحيوانات الأليفة. وصفها كولمان بأنها اصطدام مذهل بصريًا للرسوم المتحركة الرقمية ثنائية الأبعاد وصور مجمعة.

قال كولمان: "نحن نسعى جاهدين لنكون منشئ محتوى جديد وشخصيات جديدة يمكن أن تساعد في تغذية أجزاء أخرى من العمل". "لقد حققنا نجاحًا هائلاً في القيام بذلك في جانب العمل المباشر لدينا. نحن متحمسون للقيام بذلك في الرسوم المتحركة أيضًا ".

منعت الزوايا الحادة لـ "Phineas and Ferb" ، التي رسمها بوفنمير لأول مرة على قطعة من ورق الجزار في مطعم قبل 16 عامًا ، من العثور على شبكة منزلية. طرح المبدعون شبكات أخرى قبل أن تختارها ديزني في عام 2005.

أكثر من مظهرها ، تميز فيلم "Phineas and Ferb" عن الرسوم المتحركة السابقة لقناة ديزني ، التي اعتمدت بشدة ، أثناء سيطرة استوديو الصور المتحركة ، على التعديلات التلفزيونية لأفلام ديزني المتحركة ، بما في ذلك "Lilo & amp Stitch: The Series" و "The مدرسة الإمبراطور الجديدة ".

بدلاً من البدء بنص ، يقدم الكتاب لفناني القصة المصورة مخططًا تفصيليًا يرسم قوس القصة الرئيسي لكل حلقة.

ثم يقوم الفنانون بتجسيد القصة والكمامات والرسوم التوضيحية من خلال الارتجال. يمثل الرسامون الحلقة ، ويتبنون صوت كل شخصية ، حيث يتم عرض الرسوم المتحركة المصاحبة على السبورة البيضاء خلفهم بطريقة عرض الشرائح. يقول المبدعون إن هذه العملية تؤدي إلى مزيد من الحركة والفكاهة غير المتوقعة.

قال مارش إن عملية لوحة العمل أدت في البداية إلى إثارة القلق بين المديرين التنفيذيين في ديزني الذين اعتادوا على تقديم ملاحظات مفصلة عن النصوص ، لأنها مثلت فقدان السيطرة الإبداعية. لكن النجاح وسيلة لتهدئة الأعصاب.

قال غاري مارش: "إن الشيء العظيم في دان وسوامبي هو أنهما يقظان في حماية رؤيتهما". "إنه يجعل جلسات الملاحظات الصعبة. لكن في نهاية المطاف ، ينتهي بنا الأمر إلى الإذعان لهم لأنهم ابتكروا شيئًا فريدًا. آخر شيء أريد أن أفعله هو إهمال الأمر ".


"Phineas and Ferb" ستكون أداة التسويق الكبيرة التالية لشركة Disney

بينما كانت قناة ديزني تستعد لإطلاق مسلسل الرسوم المتحركة "Phineas and Ferb" ، اعتقد أحد كبار التنفيذيين في الشركة أن الأشكال الهندسية الصلبة لرؤوس الشخصيات تمثل خروجًا جذريًا عن تقاليد الرسوم المتحركة ذات الوجه المستدير لشركة Disney.

لكن الحديث عن إجبار المبدعين على تليين حواف قبة فينياس المتساوية الساقين لجعله هو والشخصيات الزاويّة الأخرى أقل صخبًا.

قال غاري مارش ، رئيس قناة ديزني الترفيهية: "قلت لا". "هذا ما أحبه في هذا العرض. إنه مختلف ، ومدفوع برؤية فريدة لشخص ما - على عكس ما يتم ضغطه من قبل لجنة ".

بعد موسمين ، ظهر "Phineas and Ferb" كأول سلسلة رسوم متحركة أصلية لقناة ديزني ، حيث اجتذب المزيد من الأطفال والمراهقين الصغار أكثر من منافسه نيكيلوديون "SpongeBob SquarePants" الذي يبلغ عمره 11 عامًا ، وفقًا لأبحاث Nielsen Media Research.

في إشارة إلى أهميتها المتزايدة ، تحصل "Phineas and Ferb" على معاملة ديزني الكاملة حيث تقوم الشركة بتسريع آلة الامتياز المزيتة جيدًا. وسرعان ما ستكشف عن خط كامل للبضائع ، مع 200 قطعة فينياس وفايرب - بما في ذلك شورتات الملاكم وألواح التزلج وصناديق المعكرونة والجبن - متوجهة إلى المتاجر. فيلم قناة ديزني "Phineas and Ferb: Across the Second Dimension" يبدأ الصيف المقبل.

قال مارش: "أعتقد أنه في غضون 18 شهرًا القادمة ، سيكون هذا أحد أكبر العقارات التي امتلكناها على الإطلاق".

لم يكن هذا هدفًا متواضعًا من قناة ديزني ، التي كانت مصدرًا لممتلكات ترفيه بمليارات الدولارات مثل "هانا مونتانا" و "هاي سكول ميوزيكال". والمسلسل - الذي يتبع المدى السخيف الذي سيذهب إليه الأخوان فينس وفيرب للتغلب على الملل خلال إجازتهما الصيفية - يحظى بتأكيد هوليوود النهائي: نقش الصوت من قبل النجوم الضيوف.

قالت بوني ليدتك ، الوكيل لدى ويليام موريس إنديفور: "يريد الجميع وأمهم القيام بهذا العرض". "لدينا طلبات من عملائنا للقيام بالعرض لأنهم يشاهدونه مع أطفالهم."

من بين النجوم الذين قدموا أصواتهم مؤخرًا تينا فاي وبن ستيلر وسيث ماكفارلين والمخرج كيفن سميث والموسيقيان كلاي أيكن وتشاكا خان.

قال توبر تايلور ، الرئيس التنفيذي لشركة Cookie Jar Entertainment ، مبتكر برامج PBS مثل "Arthur" و "Caillou": "إنه مسلسل تلفزيوني ذكي لا يقلل من شأن الأطفال". "يستمتع الآباء بالمشاهدة لأن هناك الكثير من النكات في العرض لهم."

قال تيلور إن فيلم "فينياس و فيرب" يستخدم نفس سرعة المسرحية الهزلية المزحة في الدقيقة التي تجعل الرسوم الكرتونية في أوقات الذروة مثل Fox's Family Guy شائعة بين البالغين. يعكس ذلك نسب المبدعين ، دان بوفنمير وجيف "سوامبي" مارش ، الذين عملوا في أفلام "عائلة سمبسون" و "ملك التل" و "فاميلي جاي".

في الواقع ، يدمج Povenmire و Jeff Marsh خطين متطورين من شأنه أن يثير مكاسب من المديرين التنفيذيين للشبكة ، مثل تلك المتعلقة ببطاقات تداول Existentialist Wacky Pack ، حيث تشير إحدى الشخصيات إلى الأخرى ، "سأبادلك بشخصيتين من Nietzsche مقابل Sartre . "

قال بوفنمير: "سيقولون ،" هل هذه النكتة قديمة جدًا بالنسبة لجمهورنا؟ " "ونقول ،" نحن لا نهتم طالما أن هذه النكتة لا تجعل الأطفال يغيرون القناة. هناك مزحة قادمة لهم في خمس ثوان. نحن نلعب مع الكبار في الغرفة ".

للعثور على نجاح آخر بعيد المنال لقناة ديزني ، استخدم مارش نفس الإستراتيجية التي استخدمها عندما تولى إدارة استوديو الرسوم المتحركة التلفزيوني الذي كان نائمًا قبل خمس سنوات: داهم المنافسة وقام بتعيين مسؤول تنفيذي من Nickelodeon ، إريك كولمان ، الذي دافع عن مثل هذا. يضرب مثل "سبونجبوب" و "الصورة الرمزية".

كانت هذه الخطوة بمثابة اعتراف لبق بأن قناة ديزني لم يكن لديها أشخاص في المنزل لتطوير الرسوم المتحركة بحساسية جديدة.

يشرف كولمان الآن على "Phineas and Ferb" ويقوم بإنشاء مسلسل جديد يستعير العناصر التي يعتبرها مفتاح نجاح تلك السلسلة: نظرة تميزها عن الرسوم المتحركة الأخرى ، والرغبة في المخاطرة والقصص التي تدور حول الشخصيات التي يسميها " واثقين من غير الأسوياء ".

أحد العروض الجديدة التي ظهرت لأول مرة في الخريف ، "فيش هوكس" ، يتبع ثلاث شخصيات مائية التحقت بمدرسة Freshwater High ، وهي مدرسة في حوض أسماك عملاق في وسط متجر للحيوانات الأليفة. وصفها كولمان بأنها اصطدام مذهل بصريًا للرسوم المتحركة الرقمية ثنائية الأبعاد وصور مجمعة.

قال كولمان: "نحن نسعى جاهدين لنكون منشئ محتوى جديد وشخصيات جديدة يمكن أن تساعد في تغذية أجزاء أخرى من العمل". "لقد حققنا نجاحًا هائلاً في القيام بذلك في جانب العمل المباشر لدينا. نحن متحمسون للقيام بذلك في الرسوم المتحركة أيضًا ".

منعت الزوايا الحادة لـ "Phineas and Ferb" ، التي رسمها بوفنمير لأول مرة على قطعة من ورق الجزار في مطعم قبل 16 عامًا ، من العثور على شبكة منزلية. طرح المبدعون شبكات أخرى قبل أن تختارها ديزني في عام 2005.

أكثر من مظهرها ، تميز فيلم "Phineas and Ferb" عن الرسوم المتحركة السابقة لقناة ديزني ، التي اعتمدت بشدة ، أثناء سيطرة استوديو الصور المتحركة ، على التعديلات التلفزيونية لأفلام ديزني المتحركة ، بما في ذلك "Lilo & amp Stitch: The Series" و "The مدرسة الإمبراطور الجديدة ".

بدلاً من البدء بنص ، يقدم الكتاب لفناني القصة المصورة مخططًا تفصيليًا يرسم قوس القصة الرئيسي لكل حلقة.

ثم يقوم الفنانون بتجسيد القصة والكمامات والرسوم التوضيحية من خلال الارتجال. يمثل الرسامون الحلقة ، ويتبنون صوت كل شخصية ، حيث يتم عرض الرسوم المتحركة المصاحبة على السبورة البيضاء خلفهم بطريقة عرض الشرائح. يقول المبدعون إن هذه العملية تؤدي إلى مزيد من الحركة والفكاهة غير المتوقعة.

قال مارش إن عملية لوحة العمل أدت في البداية إلى إثارة القلق بين المديرين التنفيذيين في ديزني الذين اعتادوا على تقديم ملاحظات مفصلة عن النصوص ، لأنها مثلت فقدان السيطرة الإبداعية. لكن النجاح وسيلة لتهدئة الأعصاب.

قال غاري مارش: "إن الشيء العظيم في دان وسوامبي هو أنهما يقظان في حماية رؤيتهما". "إنه يجعل جلسات الملاحظات الصعبة. لكن في نهاية المطاف ، ينتهي بنا الأمر إلى الإذعان لهم لأنهم ابتكروا شيئًا فريدًا. آخر شيء أريد أن أفعله هو إهمال الأمر ".


"Phineas and Ferb" ستكون أداة التسويق الكبيرة التالية لشركة Disney

بينما كانت قناة ديزني تستعد لإطلاق مسلسل الرسوم المتحركة "Phineas and Ferb" ، اعتقد أحد كبار التنفيذيين في الشركة أن الأشكال الهندسية الصلبة لرؤوس الشخصيات تمثل خروجًا جذريًا عن تقاليد الرسوم المتحركة ذات الوجه المستدير لشركة Disney.

لكن الحديث عن إجبار المبدعين على تليين حواف قبة فينياس المتساوية الساقين لجعله هو والشخصيات الزاويّة الأخرى أقل صخبًا.

قال غاري مارش ، رئيس قناة ديزني الترفيهية: "قلت لا". "هذا ما أحبه في هذا العرض. إنه مختلف ، ومدفوع برؤية فريدة لشخص ما - على عكس ما يتم ضغطه من قبل لجنة ".

بعد موسمين ، ظهر "Phineas and Ferb" كأول سلسلة رسوم متحركة أصلية لقناة ديزني ، حيث اجتذب المزيد من الأطفال والمراهقين الصغار أكثر من منافسه نيكيلوديون "SpongeBob SquarePants" الذي يبلغ عمره 11 عامًا ، وفقًا لأبحاث Nielsen Media Research.

في إشارة إلى أهميتها المتزايدة ، تحصل "Phineas and Ferb" على معاملة ديزني الكاملة حيث تقوم الشركة بتسريع آلة الامتياز المزيتة جيدًا. وسرعان ما ستكشف عن خط كامل للبضائع ، مع 200 قطعة فينياس وفايرب - بما في ذلك شورتات الملاكم وألواح التزلج وصناديق المعكرونة والجبن - متوجهة إلى المتاجر. فيلم قناة ديزني "Phineas and Ferb: Across the Second Dimension" يبدأ الصيف المقبل.

قال مارش: "أعتقد أنه في غضون 18 شهرًا القادمة ، سيكون هذا أحد أكبر العقارات التي امتلكناها على الإطلاق".

لم يكن هذا هدفًا متواضعًا من قناة ديزني ، التي كانت مصدرًا لممتلكات ترفيه بمليارات الدولارات مثل "هانا مونتانا" و "هاي سكول ميوزيكال". والمسلسل - الذي يتبع المدى السخيف الذي سيذهب إليه الأخوان فينس وفيرب للتغلب على الملل خلال إجازتهما الصيفية - يحظى بتأكيد هوليوود النهائي: نقش الصوت من قبل النجوم الضيوف.

قالت بوني ليدتك ، الوكيل لدى ويليام موريس إنديفور: "يريد الجميع وأمهم القيام بهذا العرض". "لدينا طلبات من عملائنا للقيام بالعرض لأنهم يشاهدونه مع أطفالهم."

من بين النجوم الذين قدموا أصواتهم مؤخرًا تينا فاي وبن ستيلر وسيث ماكفارلين والمخرج كيفن سميث والموسيقيان كلاي أيكن وتشاكا خان.

قال توبر تايلور ، الرئيس التنفيذي لشركة Cookie Jar Entertainment ، مبتكر برامج PBS مثل "Arthur" و "Caillou": "إنه مسلسل تلفزيوني ذكي لا يقلل من شأن الأطفال". "يستمتع الآباء بالمشاهدة لأن هناك الكثير من النكات في العرض لهم."

قال تايلور إن فيلم "Phineas and Ferb" يستخدم نفس سرعة المسرحية الهزلية المزحة في الدقيقة التي تجعل الرسوم الكرتونية في أوقات الذروة مثل Fox's Family Guy شائعة بين البالغين. يعكس ذلك نسب المبدعين ، دان بوفنمير وجيف "سوامبي" مارش ، الذين عملوا في أفلام "عائلة سمبسون" و "ملك التل" و "فاميلي جاي".

في الواقع ، يدمج Povenmire و Jeff Marsh خطين متطورين من شأنه أن يثير مكاسب من المديرين التنفيذيين للشبكة ، مثل تلك المتعلقة ببطاقات تداول Existentialist Wacky Pack ، حيث تشير إحدى الشخصيات إلى الأخرى ، "سأبادلك بشخصيتين من Nietzsche مقابل Sartre . "

قال بوفنمير: "سيقولون ،" هل هذه النكتة قديمة جدًا بالنسبة لجمهورنا؟ " "ونقول ،" نحن لا نهتم طالما أن هذه النكتة لا تجعل الأطفال يغيرون القناة. هناك مزحة قادمة لهم في خمس ثوان. نحن نلعب مع الكبار في الغرفة ".

للعثور على نجاح آخر بعيد المنال لقناة ديزني ، استخدم مارش نفس الإستراتيجية التي استخدمها عندما تولى إدارة استوديو الرسوم المتحركة التلفزيونية الذي كان نائمًا قبل خمس سنوات: لقد داهم المنافسة وقام بتعيين مسؤول تنفيذي من Nickelodeon ، إريك كولمان ، الذي دافع عن مثل هذا يضرب مثل "سبونجبوب" و "الصورة الرمزية".

كانت هذه الخطوة بمثابة اعتراف لبق بأن قناة ديزني لم يكن لديها أشخاص في المنزل لتطوير الرسوم المتحركة بحساسية جديدة.

يشرف كولمان الآن على "Phineas and Ferb" ويقوم بإنشاء مسلسل جديد يستعير العناصر التي يعتبرها مفتاح نجاح تلك السلسلة: نظرة تميزها عن الرسوم المتحركة الأخرى ، والرغبة في المخاطرة والقصص التي تدور حول الشخصيات التي يسميها " واثقين من غير الأسوياء ".

أحد العروض الجديدة التي ظهرت لأول مرة في الخريف ، "فيش هوكس" ، يتبع ثلاث شخصيات مائية التحقت بمدرسة Freshwater High ، وهي مدرسة في حوض أسماك عملاق في وسط متجر للحيوانات الأليفة. وصفها كولمان بأنها اصطدام مذهل بصريًا للرسوم المتحركة الرقمية ثنائية الأبعاد وصور مجمعة.

قال كولمان: "نحن نسعى جاهدين لنكون منشئ محتوى جديد وشخصيات جديدة يمكن أن تساعد في تغذية أجزاء أخرى من العمل". "لقد حققنا نجاحًا هائلاً في القيام بذلك في جانب العمل المباشر لدينا. نحن متحمسون للقيام بذلك في الرسوم المتحركة أيضًا ".

منعت الزوايا الحادة لـ "Phineas and Ferb" ، التي رسمها بوفنمير لأول مرة على قطعة من ورق الجزار في مطعم قبل 16 عامًا ، من العثور على شبكة منزلية. طرح المبدعون شبكات أخرى قبل أن تختارها ديزني في عام 2005.

أكثر من مظهرها ، تميز فيلم "Phineas and Ferb" عن الرسوم المتحركة السابقة لقناة ديزني ، التي اعتمدت بشدة ، أثناء سيطرة استوديو الصور المتحركة ، على التعديلات التلفزيونية لأفلام ديزني المتحركة ، بما في ذلك "Lilo & amp Stitch: The Series" و "The مدرسة الإمبراطور الجديدة ".

بدلاً من البدء بنص ، يقدم الكتاب لفناني القصة المصورة مخططًا تفصيليًا يرسم قوس القصة الرئيسي لكل حلقة.

ثم يقوم الفنانون بتجسيد القصة والكمامات والرسوم التوضيحية من خلال الارتجال. يمثل الرسامون الحلقة ، ويتبنون صوت كل شخصية ، حيث يتم عرض الرسوم المتحركة المصاحبة على السبورة البيضاء خلفهم بطريقة عرض الشرائح. يقول المبدعون إن هذه العملية تؤدي إلى مزيد من الحركة والفكاهة غير المتوقعة.

قال مارش إن عملية القصة المصورة أدت في البداية إلى إثارة القلق بين المديرين التنفيذيين في ديزني الذين اعتادوا على تقديم ملاحظات مفصلة عن النصوص ، لأنها مثلت فقدان السيطرة الإبداعية. لكن النجاح وسيلة لتهدئة الأعصاب.

قال غاري مارش: "إن الشيء العظيم في دان وسوامبي هو أنهما يقظان في حماية رؤيتهما". "إنه يجعل جلسات الملاحظات الصعبة. لكن في نهاية المطاف ، ينتهي بنا الأمر إلى الإذعان لهم لأنهم ابتكروا شيئًا فريدًا. آخر شيء أريد أن أفعله هو إهمال الأمر ".


"Phineas and Ferb" ستكون أداة التسويق الكبيرة التالية لشركة Disney

بينما كانت قناة ديزني تستعد لإطلاق مسلسل الرسوم المتحركة "Phineas and Ferb" ، اعتقد أحد كبار التنفيذيين في الشركة أن الأشكال الهندسية الصلبة لرؤوس الشخصيات تمثل خروجًا جذريًا عن تقاليد الرسوم المتحركة ذات الوجه المستدير لشركة Disney.

لكن الحديث عن إجبار المبدعين على تليين حواف قبة فينياس المتساوية الساقين لجعله هو والشخصيات الزاويّة الأخرى أقل صخبًا.

قال غاري مارش ، رئيس قناة ديزني الترفيهية: "قلت لا". "هذا ما أحبه في هذا العرض. إنه مختلف ، ومدفوع برؤية فريدة لشخص ما - على عكس ما يتم ضغطه من قبل لجنة ".

بعد موسمين ، ظهر "Phineas and Ferb" كأول سلسلة رسوم متحركة أصلية لقناة ديزني ، حيث اجتذب المزيد من الأطفال والمراهقين الصغار أكثر من منافس Nickelodeon "SpongeBob SquarePants" الذي يبلغ عمره 11 عامًا ، وفقًا لشركة Nielsen Media Research.

في إشارة إلى أهميتها المتزايدة ، تحصل "Phineas and Ferb" على معاملة ديزني الكاملة حيث تقوم الشركة بتسريع آلة الامتياز المزيتة جيدًا. وسرعان ما ستكشف عن خط كامل للبضائع ، مع 200 قطعة فينياس وفايرب - بما في ذلك شورتات الملاكم وألواح التزلج وصناديق المعكرونة والجبن - متوجهة إلى المتاجر. فيلم قناة ديزني "Phineas and Ferb: Across the Second Dimension" يبدأ الصيف المقبل.

قال مارش: "أعتقد أنه في غضون 18 شهرًا القادمة ، سيكون هذا أحد أكبر العقارات التي امتلكناها على الإطلاق".

لم يكن هذا هدفًا متواضعًا من قناة ديزني ، التي كانت مصدرًا لخصائص ترفيهية بمليارات الدولارات مثل "هانا مونتانا" و "هاي سكول ميوزيكال". والمسلسل - الذي يتبع المدى السخيف الذي سيذهب إليه الأخوان فينس وفيرب للتغلب على الملل خلال إجازتهما الصيفية - يحظى بتأكيد هوليوود النهائي: نقش الصوت من قبل النجوم الضيوف.

قالت بوني ليدتك ، الوكيل لدى ويليام موريس إنديفور: "يريد الجميع وأمهم القيام بهذا العرض". "لدينا طلبات من عملائنا للقيام بالعرض لأنهم يشاهدونه مع أطفالهم."

من بين النجوم الذين قدموا أصواتهم مؤخرًا تينا فاي وبن ستيلر وسيث ماكفارلين والمخرج كيفن سميث والموسيقيان كلاي أيكن وتشاكا خان.

قال توبر تايلور ، الرئيس التنفيذي لشركة Cookie Jar Entertainment ، مبتكر برامج PBS مثل "Arthur" و "Caillou": "إنه مسلسل تلفزيوني ذكي لا يقلل من شأن الأطفال". "يستمتع الآباء بالمشاهدة لأن هناك الكثير من النكات في العرض لهم."

قال تايلور إن فيلم "Phineas and Ferb" يستخدم نفس سرعة المسرحية الهزلية المزحة في الدقيقة التي تجعل الرسوم الكرتونية في أوقات الذروة مثل Fox's Family Guy شائعة بين البالغين. يعكس ذلك نسب المبدعين ، دان بوفنمير وجيف "سوامبي" مارش ، الذين عملوا في أفلام "The Simpsons" و "King of the Hill" و "Family Guy".

Indeed, Povenmire and Jeff Marsh incorporate sophisticated one-liners that would once provoke winces from network executives, like the one about Existentialist Wacky Pack trading cards, in which one character remarks to the other, “I’ll trade you two Nietzsche for a Sartre.”

“They’d say, ‘Is that joke too old for our audience?’ ” Povenmire said. “And we’d say, ‘We don’t care as long as that joke doesn’t make the kids change the channel. There’s a joke coming for them in five seconds. We’re playing to the adults in the room.’ ”

To find another elusive hit for Disney Channel, Marsh employed the same strategy that he used when he took over the once-sleepy TV animation studio five years ago: He raided the competition and recruited an executive from Nickelodeon, Eric Coleman, who had championed such hits as “SpongeBob” and “Avatar.”

The move was a tactful admission that Disney Channel didn’t have people in-house to develop animation with a new sensibility.

Coleman now oversees “Phineas and Ferb” and is creating new series that borrow the elements that he considers key to that series’ success: a look that distinguishes it from other animation, a willingness to take risks and stories that revolve around characters he calls “confident misfits.”

One new show debuting in the fall, “Fish Hooks,” follows three aquatic characters who attend Freshwater High, a school in a giant fish tank in the center of a pet store. Coleman described it as a visually arresting collision of 2-D digital animation and photo collage.

“We are striving to be a generator of new content and new characters that can help fuel other parts of the business,” Coleman said. “We have had tremendous success doing that on our live action side. We are excited about doing that in animation as well.”

The sharp angles of “Phineas and Ferb,” which Povenmire first sketched on a piece of butcher paper in a restaurant 16 years ago, kept it from finding a network home. The creators pitched other networks before Disney optioned it in 2005.

More than its look distinguished “Phineas and Ferb” from past Disney Channel animations, which, while under the control of the motion picture studio, relied heavily on TV adaptations of Disney animated films, including “Lilo & Stitch: The Series” and “The Emperor’s New School.”

Instead of starting with a script, the writers hand the storyboard artists an outline that plots the major story arc for the each episode.

The artists then flesh out the story, the gags and the illustrations through improvisation. Illustrators act out the episode, adopting each character’s voice, as the accompanying animation displays on a whiteboard behind them in slideshow fashion. The creators say this process results in more action and unexpected humor.

The storyboard process initially produced anxiety among Disney executives accustomed to giving detailed notes on scripts, Marsh said, because it represented a loss of creative control. But success has a way of calming nerves.

“The great thing about Dan and Swampy is they are vigilant in protecting their vision,” said Gary Marsh. “It makes for challenging notes sessions. But at the end of the day, we end up deferring to them because they’ve created something unique. The last thing that I want to do is dumb it down.”


‘Phineas and Ferb’ to be Disney’s next big marketing vehicle

As Disney Channel prepared to launch the cartoon series “Phineas and Ferb,” one top company executive thought the hard, geometric shapes of the characters’ heads represented too radical a departure from Disney’s round-faced animation tradition.

But talk of forcing the creators to soften the edges of Phineas’ isosceles dome to make him and the other angular characters less jarring was quelled.

“I said ‘no,’ ” said Disney Channel Entertainment President Gary Marsh. “This is what I love about this show. It is different, and driven by someone’s unique vision — as opposed to compacted by a committee.”

Two seasons later, “Phineas and Ferb” has emerged as Disney Channel’s first breakthrough original animated series, attracting more children and young teens than even rival Nickelodeon’s 11-year juggernaut “SpongeBob SquarePants,” according to Nielsen Media Research.

In a sign of its growing significance, “Phineas and Ferb” is getting the full Disney treatment as the company revs up its well-oiled franchise machine. Soon it will uncork a full merchandise line, with 200 Phineas and Ferb-related items — including boxer shorts, skateboards and boxes of macaroni and cheese — headed to stores. A Disney Channel movie, “Phineas and Ferb: Across the Second Dimension,” debuts next summer.

“I do believe that within the next 18 months, this will be one of the biggest properties that we’ve ever had,” Marsh said.

That’s hardly a modest goal from Disney Channel, which was the seedbed for billion-dollar entertainment properties such as “Hannah Montana” and “High School Musical.” And the series — which follows the absurd lengths to which stepbrothers Phineas and Ferb will go to conquer boredom during their summer vacation — is earning the ultimate Hollywood validation: voice cameos by guest stars.

“Everybody and their mother wants to do this show,” said Bonnie Liedtke, an agent with William Morris Endeavor. “We have requests from our clients to do the show because they watch it with their kids.”

Among the stars who have recently lent their voices are Tina Fey, Ben Stiller, Seth MacFarlane, director Kevin Smith, and musicians Clay Aiken and Chaka Khan.

“It is a smart television series that does not play down to kids,” said Toper Taylor, chief executive of Cookie Jar Entertainment, the creator of such PBS shows as “Arthur” and “Caillou.” “Parents enjoy watching because there’re a lot of jokes in the show for them.”

“Phineas and Ferb” employs the same joke-a-minute sitcom pacing that make prime time cartoons like Fox’s “Family Guy” popular among adults, Taylor said. That reflects the pedigree of the creators, Dan Povenmire and Jeff “Swampy” Marsh, who have worked on “The Simpsons,” “King of the Hill” and “Family Guy.”

Indeed, Povenmire and Jeff Marsh incorporate sophisticated one-liners that would once provoke winces from network executives, like the one about Existentialist Wacky Pack trading cards, in which one character remarks to the other, “I’ll trade you two Nietzsche for a Sartre.”

“They’d say, ‘Is that joke too old for our audience?’ ” Povenmire said. “And we’d say, ‘We don’t care as long as that joke doesn’t make the kids change the channel. There’s a joke coming for them in five seconds. We’re playing to the adults in the room.’ ”

To find another elusive hit for Disney Channel, Marsh employed the same strategy that he used when he took over the once-sleepy TV animation studio five years ago: He raided the competition and recruited an executive from Nickelodeon, Eric Coleman, who had championed such hits as “SpongeBob” and “Avatar.”

The move was a tactful admission that Disney Channel didn’t have people in-house to develop animation with a new sensibility.

Coleman now oversees “Phineas and Ferb” and is creating new series that borrow the elements that he considers key to that series’ success: a look that distinguishes it from other animation, a willingness to take risks and stories that revolve around characters he calls “confident misfits.”

One new show debuting in the fall, “Fish Hooks,” follows three aquatic characters who attend Freshwater High, a school in a giant fish tank in the center of a pet store. Coleman described it as a visually arresting collision of 2-D digital animation and photo collage.

“We are striving to be a generator of new content and new characters that can help fuel other parts of the business,” Coleman said. “We have had tremendous success doing that on our live action side. We are excited about doing that in animation as well.”

The sharp angles of “Phineas and Ferb,” which Povenmire first sketched on a piece of butcher paper in a restaurant 16 years ago, kept it from finding a network home. The creators pitched other networks before Disney optioned it in 2005.

More than its look distinguished “Phineas and Ferb” from past Disney Channel animations, which, while under the control of the motion picture studio, relied heavily on TV adaptations of Disney animated films, including “Lilo & Stitch: The Series” and “The Emperor’s New School.”

Instead of starting with a script, the writers hand the storyboard artists an outline that plots the major story arc for the each episode.

The artists then flesh out the story, the gags and the illustrations through improvisation. Illustrators act out the episode, adopting each character’s voice, as the accompanying animation displays on a whiteboard behind them in slideshow fashion. The creators say this process results in more action and unexpected humor.

The storyboard process initially produced anxiety among Disney executives accustomed to giving detailed notes on scripts, Marsh said, because it represented a loss of creative control. But success has a way of calming nerves.

“The great thing about Dan and Swampy is they are vigilant in protecting their vision,” said Gary Marsh. “It makes for challenging notes sessions. But at the end of the day, we end up deferring to them because they’ve created something unique. The last thing that I want to do is dumb it down.”


‘Phineas and Ferb’ to be Disney’s next big marketing vehicle

As Disney Channel prepared to launch the cartoon series “Phineas and Ferb,” one top company executive thought the hard, geometric shapes of the characters’ heads represented too radical a departure from Disney’s round-faced animation tradition.

But talk of forcing the creators to soften the edges of Phineas’ isosceles dome to make him and the other angular characters less jarring was quelled.

“I said ‘no,’ ” said Disney Channel Entertainment President Gary Marsh. “This is what I love about this show. It is different, and driven by someone’s unique vision — as opposed to compacted by a committee.”

Two seasons later, “Phineas and Ferb” has emerged as Disney Channel’s first breakthrough original animated series, attracting more children and young teens than even rival Nickelodeon’s 11-year juggernaut “SpongeBob SquarePants,” according to Nielsen Media Research.

In a sign of its growing significance, “Phineas and Ferb” is getting the full Disney treatment as the company revs up its well-oiled franchise machine. Soon it will uncork a full merchandise line, with 200 Phineas and Ferb-related items — including boxer shorts, skateboards and boxes of macaroni and cheese — headed to stores. A Disney Channel movie, “Phineas and Ferb: Across the Second Dimension,” debuts next summer.

“I do believe that within the next 18 months, this will be one of the biggest properties that we’ve ever had,” Marsh said.

That’s hardly a modest goal from Disney Channel, which was the seedbed for billion-dollar entertainment properties such as “Hannah Montana” and “High School Musical.” And the series — which follows the absurd lengths to which stepbrothers Phineas and Ferb will go to conquer boredom during their summer vacation — is earning the ultimate Hollywood validation: voice cameos by guest stars.

“Everybody and their mother wants to do this show,” said Bonnie Liedtke, an agent with William Morris Endeavor. “We have requests from our clients to do the show because they watch it with their kids.”

Among the stars who have recently lent their voices are Tina Fey, Ben Stiller, Seth MacFarlane, director Kevin Smith, and musicians Clay Aiken and Chaka Khan.

“It is a smart television series that does not play down to kids,” said Toper Taylor, chief executive of Cookie Jar Entertainment, the creator of such PBS shows as “Arthur” and “Caillou.” “Parents enjoy watching because there’re a lot of jokes in the show for them.”

“Phineas and Ferb” employs the same joke-a-minute sitcom pacing that make prime time cartoons like Fox’s “Family Guy” popular among adults, Taylor said. That reflects the pedigree of the creators, Dan Povenmire and Jeff “Swampy” Marsh, who have worked on “The Simpsons,” “King of the Hill” and “Family Guy.”

Indeed, Povenmire and Jeff Marsh incorporate sophisticated one-liners that would once provoke winces from network executives, like the one about Existentialist Wacky Pack trading cards, in which one character remarks to the other, “I’ll trade you two Nietzsche for a Sartre.”

“They’d say, ‘Is that joke too old for our audience?’ ” Povenmire said. “And we’d say, ‘We don’t care as long as that joke doesn’t make the kids change the channel. There’s a joke coming for them in five seconds. We’re playing to the adults in the room.’ ”

To find another elusive hit for Disney Channel, Marsh employed the same strategy that he used when he took over the once-sleepy TV animation studio five years ago: He raided the competition and recruited an executive from Nickelodeon, Eric Coleman, who had championed such hits as “SpongeBob” and “Avatar.”

The move was a tactful admission that Disney Channel didn’t have people in-house to develop animation with a new sensibility.

Coleman now oversees “Phineas and Ferb” and is creating new series that borrow the elements that he considers key to that series’ success: a look that distinguishes it from other animation, a willingness to take risks and stories that revolve around characters he calls “confident misfits.”

One new show debuting in the fall, “Fish Hooks,” follows three aquatic characters who attend Freshwater High, a school in a giant fish tank in the center of a pet store. Coleman described it as a visually arresting collision of 2-D digital animation and photo collage.

“We are striving to be a generator of new content and new characters that can help fuel other parts of the business,” Coleman said. “We have had tremendous success doing that on our live action side. We are excited about doing that in animation as well.”

The sharp angles of “Phineas and Ferb,” which Povenmire first sketched on a piece of butcher paper in a restaurant 16 years ago, kept it from finding a network home. The creators pitched other networks before Disney optioned it in 2005.

More than its look distinguished “Phineas and Ferb” from past Disney Channel animations, which, while under the control of the motion picture studio, relied heavily on TV adaptations of Disney animated films, including “Lilo & Stitch: The Series” and “The Emperor’s New School.”

Instead of starting with a script, the writers hand the storyboard artists an outline that plots the major story arc for the each episode.

The artists then flesh out the story, the gags and the illustrations through improvisation. Illustrators act out the episode, adopting each character’s voice, as the accompanying animation displays on a whiteboard behind them in slideshow fashion. The creators say this process results in more action and unexpected humor.

The storyboard process initially produced anxiety among Disney executives accustomed to giving detailed notes on scripts, Marsh said, because it represented a loss of creative control. But success has a way of calming nerves.

“The great thing about Dan and Swampy is they are vigilant in protecting their vision,” said Gary Marsh. “It makes for challenging notes sessions. But at the end of the day, we end up deferring to them because they’ve created something unique. The last thing that I want to do is dumb it down.”


‘Phineas and Ferb’ to be Disney’s next big marketing vehicle

As Disney Channel prepared to launch the cartoon series “Phineas and Ferb,” one top company executive thought the hard, geometric shapes of the characters’ heads represented too radical a departure from Disney’s round-faced animation tradition.

But talk of forcing the creators to soften the edges of Phineas’ isosceles dome to make him and the other angular characters less jarring was quelled.

“I said ‘no,’ ” said Disney Channel Entertainment President Gary Marsh. “This is what I love about this show. It is different, and driven by someone’s unique vision — as opposed to compacted by a committee.”

Two seasons later, “Phineas and Ferb” has emerged as Disney Channel’s first breakthrough original animated series, attracting more children and young teens than even rival Nickelodeon’s 11-year juggernaut “SpongeBob SquarePants,” according to Nielsen Media Research.

In a sign of its growing significance, “Phineas and Ferb” is getting the full Disney treatment as the company revs up its well-oiled franchise machine. Soon it will uncork a full merchandise line, with 200 Phineas and Ferb-related items — including boxer shorts, skateboards and boxes of macaroni and cheese — headed to stores. A Disney Channel movie, “Phineas and Ferb: Across the Second Dimension,” debuts next summer.

“I do believe that within the next 18 months, this will be one of the biggest properties that we’ve ever had,” Marsh said.

That’s hardly a modest goal from Disney Channel, which was the seedbed for billion-dollar entertainment properties such as “Hannah Montana” and “High School Musical.” And the series — which follows the absurd lengths to which stepbrothers Phineas and Ferb will go to conquer boredom during their summer vacation — is earning the ultimate Hollywood validation: voice cameos by guest stars.

“Everybody and their mother wants to do this show,” said Bonnie Liedtke, an agent with William Morris Endeavor. “We have requests from our clients to do the show because they watch it with their kids.”

Among the stars who have recently lent their voices are Tina Fey, Ben Stiller, Seth MacFarlane, director Kevin Smith, and musicians Clay Aiken and Chaka Khan.

“It is a smart television series that does not play down to kids,” said Toper Taylor, chief executive of Cookie Jar Entertainment, the creator of such PBS shows as “Arthur” and “Caillou.” “Parents enjoy watching because there’re a lot of jokes in the show for them.”

“Phineas and Ferb” employs the same joke-a-minute sitcom pacing that make prime time cartoons like Fox’s “Family Guy” popular among adults, Taylor said. That reflects the pedigree of the creators, Dan Povenmire and Jeff “Swampy” Marsh, who have worked on “The Simpsons,” “King of the Hill” and “Family Guy.”

Indeed, Povenmire and Jeff Marsh incorporate sophisticated one-liners that would once provoke winces from network executives, like the one about Existentialist Wacky Pack trading cards, in which one character remarks to the other, “I’ll trade you two Nietzsche for a Sartre.”

“They’d say, ‘Is that joke too old for our audience?’ ” Povenmire said. “And we’d say, ‘We don’t care as long as that joke doesn’t make the kids change the channel. There’s a joke coming for them in five seconds. We’re playing to the adults in the room.’ ”

To find another elusive hit for Disney Channel, Marsh employed the same strategy that he used when he took over the once-sleepy TV animation studio five years ago: He raided the competition and recruited an executive from Nickelodeon, Eric Coleman, who had championed such hits as “SpongeBob” and “Avatar.”

The move was a tactful admission that Disney Channel didn’t have people in-house to develop animation with a new sensibility.

Coleman now oversees “Phineas and Ferb” and is creating new series that borrow the elements that he considers key to that series’ success: a look that distinguishes it from other animation, a willingness to take risks and stories that revolve around characters he calls “confident misfits.”

One new show debuting in the fall, “Fish Hooks,” follows three aquatic characters who attend Freshwater High, a school in a giant fish tank in the center of a pet store. Coleman described it as a visually arresting collision of 2-D digital animation and photo collage.

“We are striving to be a generator of new content and new characters that can help fuel other parts of the business,” Coleman said. “We have had tremendous success doing that on our live action side. We are excited about doing that in animation as well.”

The sharp angles of “Phineas and Ferb,” which Povenmire first sketched on a piece of butcher paper in a restaurant 16 years ago, kept it from finding a network home. The creators pitched other networks before Disney optioned it in 2005.

More than its look distinguished “Phineas and Ferb” from past Disney Channel animations, which, while under the control of the motion picture studio, relied heavily on TV adaptations of Disney animated films, including “Lilo & Stitch: The Series” and “The Emperor’s New School.”

Instead of starting with a script, the writers hand the storyboard artists an outline that plots the major story arc for the each episode.

The artists then flesh out the story, the gags and the illustrations through improvisation. Illustrators act out the episode, adopting each character’s voice, as the accompanying animation displays on a whiteboard behind them in slideshow fashion. The creators say this process results in more action and unexpected humor.

The storyboard process initially produced anxiety among Disney executives accustomed to giving detailed notes on scripts, Marsh said, because it represented a loss of creative control. But success has a way of calming nerves.

“The great thing about Dan and Swampy is they are vigilant in protecting their vision,” said Gary Marsh. “It makes for challenging notes sessions. But at the end of the day, we end up deferring to them because they’ve created something unique. The last thing that I want to do is dumb it down.”


‘Phineas and Ferb’ to be Disney’s next big marketing vehicle

As Disney Channel prepared to launch the cartoon series “Phineas and Ferb,” one top company executive thought the hard, geometric shapes of the characters’ heads represented too radical a departure from Disney’s round-faced animation tradition.

But talk of forcing the creators to soften the edges of Phineas’ isosceles dome to make him and the other angular characters less jarring was quelled.

“I said ‘no,’ ” said Disney Channel Entertainment President Gary Marsh. “This is what I love about this show. It is different, and driven by someone’s unique vision — as opposed to compacted by a committee.”

Two seasons later, “Phineas and Ferb” has emerged as Disney Channel’s first breakthrough original animated series, attracting more children and young teens than even rival Nickelodeon’s 11-year juggernaut “SpongeBob SquarePants,” according to Nielsen Media Research.

In a sign of its growing significance, “Phineas and Ferb” is getting the full Disney treatment as the company revs up its well-oiled franchise machine. Soon it will uncork a full merchandise line, with 200 Phineas and Ferb-related items — including boxer shorts, skateboards and boxes of macaroni and cheese — headed to stores. A Disney Channel movie, “Phineas and Ferb: Across the Second Dimension,” debuts next summer.

“I do believe that within the next 18 months, this will be one of the biggest properties that we’ve ever had,” Marsh said.

That’s hardly a modest goal from Disney Channel, which was the seedbed for billion-dollar entertainment properties such as “Hannah Montana” and “High School Musical.” And the series — which follows the absurd lengths to which stepbrothers Phineas and Ferb will go to conquer boredom during their summer vacation — is earning the ultimate Hollywood validation: voice cameos by guest stars.

“Everybody and their mother wants to do this show,” said Bonnie Liedtke, an agent with William Morris Endeavor. “We have requests from our clients to do the show because they watch it with their kids.”

Among the stars who have recently lent their voices are Tina Fey, Ben Stiller, Seth MacFarlane, director Kevin Smith, and musicians Clay Aiken and Chaka Khan.

“It is a smart television series that does not play down to kids,” said Toper Taylor, chief executive of Cookie Jar Entertainment, the creator of such PBS shows as “Arthur” and “Caillou.” “Parents enjoy watching because there’re a lot of jokes in the show for them.”

“Phineas and Ferb” employs the same joke-a-minute sitcom pacing that make prime time cartoons like Fox’s “Family Guy” popular among adults, Taylor said. That reflects the pedigree of the creators, Dan Povenmire and Jeff “Swampy” Marsh, who have worked on “The Simpsons,” “King of the Hill” and “Family Guy.”

Indeed, Povenmire and Jeff Marsh incorporate sophisticated one-liners that would once provoke winces from network executives, like the one about Existentialist Wacky Pack trading cards, in which one character remarks to the other, “I’ll trade you two Nietzsche for a Sartre.”

“They’d say, ‘Is that joke too old for our audience?’ ” Povenmire said. “And we’d say, ‘We don’t care as long as that joke doesn’t make the kids change the channel. There’s a joke coming for them in five seconds. We’re playing to the adults in the room.’ ”

To find another elusive hit for Disney Channel, Marsh employed the same strategy that he used when he took over the once-sleepy TV animation studio five years ago: He raided the competition and recruited an executive from Nickelodeon, Eric Coleman, who had championed such hits as “SpongeBob” and “Avatar.”

The move was a tactful admission that Disney Channel didn’t have people in-house to develop animation with a new sensibility.

Coleman now oversees “Phineas and Ferb” and is creating new series that borrow the elements that he considers key to that series’ success: a look that distinguishes it from other animation, a willingness to take risks and stories that revolve around characters he calls “confident misfits.”

One new show debuting in the fall, “Fish Hooks,” follows three aquatic characters who attend Freshwater High, a school in a giant fish tank in the center of a pet store. Coleman described it as a visually arresting collision of 2-D digital animation and photo collage.

“We are striving to be a generator of new content and new characters that can help fuel other parts of the business,” Coleman said. “We have had tremendous success doing that on our live action side. We are excited about doing that in animation as well.”

The sharp angles of “Phineas and Ferb,” which Povenmire first sketched on a piece of butcher paper in a restaurant 16 years ago, kept it from finding a network home. The creators pitched other networks before Disney optioned it in 2005.

More than its look distinguished “Phineas and Ferb” from past Disney Channel animations, which, while under the control of the motion picture studio, relied heavily on TV adaptations of Disney animated films, including “Lilo & Stitch: The Series” and “The Emperor’s New School.”

Instead of starting with a script, the writers hand the storyboard artists an outline that plots the major story arc for the each episode.

The artists then flesh out the story, the gags and the illustrations through improvisation. Illustrators act out the episode, adopting each character’s voice, as the accompanying animation displays on a whiteboard behind them in slideshow fashion. The creators say this process results in more action and unexpected humor.

The storyboard process initially produced anxiety among Disney executives accustomed to giving detailed notes on scripts, Marsh said, because it represented a loss of creative control. But success has a way of calming nerves.

“The great thing about Dan and Swampy is they are vigilant in protecting their vision,” said Gary Marsh. “It makes for challenging notes sessions. But at the end of the day, we end up deferring to them because they’ve created something unique. The last thing that I want to do is dumb it down.”


‘Phineas and Ferb’ to be Disney’s next big marketing vehicle

As Disney Channel prepared to launch the cartoon series “Phineas and Ferb,” one top company executive thought the hard, geometric shapes of the characters’ heads represented too radical a departure from Disney’s round-faced animation tradition.

But talk of forcing the creators to soften the edges of Phineas’ isosceles dome to make him and the other angular characters less jarring was quelled.

“I said ‘no,’ ” said Disney Channel Entertainment President Gary Marsh. “This is what I love about this show. It is different, and driven by someone’s unique vision — as opposed to compacted by a committee.”

Two seasons later, “Phineas and Ferb” has emerged as Disney Channel’s first breakthrough original animated series, attracting more children and young teens than even rival Nickelodeon’s 11-year juggernaut “SpongeBob SquarePants,” according to Nielsen Media Research.

In a sign of its growing significance, “Phineas and Ferb” is getting the full Disney treatment as the company revs up its well-oiled franchise machine. Soon it will uncork a full merchandise line, with 200 Phineas and Ferb-related items — including boxer shorts, skateboards and boxes of macaroni and cheese — headed to stores. A Disney Channel movie, “Phineas and Ferb: Across the Second Dimension,” debuts next summer.

“I do believe that within the next 18 months, this will be one of the biggest properties that we’ve ever had,” Marsh said.

That’s hardly a modest goal from Disney Channel, which was the seedbed for billion-dollar entertainment properties such as “Hannah Montana” and “High School Musical.” And the series — which follows the absurd lengths to which stepbrothers Phineas and Ferb will go to conquer boredom during their summer vacation — is earning the ultimate Hollywood validation: voice cameos by guest stars.

“Everybody and their mother wants to do this show,” said Bonnie Liedtke, an agent with William Morris Endeavor. “We have requests from our clients to do the show because they watch it with their kids.”

Among the stars who have recently lent their voices are Tina Fey, Ben Stiller, Seth MacFarlane, director Kevin Smith, and musicians Clay Aiken and Chaka Khan.

“It is a smart television series that does not play down to kids,” said Toper Taylor, chief executive of Cookie Jar Entertainment, the creator of such PBS shows as “Arthur” and “Caillou.” “Parents enjoy watching because there’re a lot of jokes in the show for them.”

“Phineas and Ferb” employs the same joke-a-minute sitcom pacing that make prime time cartoons like Fox’s “Family Guy” popular among adults, Taylor said. That reflects the pedigree of the creators, Dan Povenmire and Jeff “Swampy” Marsh, who have worked on “The Simpsons,” “King of the Hill” and “Family Guy.”

Indeed, Povenmire and Jeff Marsh incorporate sophisticated one-liners that would once provoke winces from network executives, like the one about Existentialist Wacky Pack trading cards, in which one character remarks to the other, “I’ll trade you two Nietzsche for a Sartre.”

“They’d say, ‘Is that joke too old for our audience?’ ” Povenmire said. “And we’d say, ‘We don’t care as long as that joke doesn’t make the kids change the channel. There’s a joke coming for them in five seconds. We’re playing to the adults in the room.’ ”

To find another elusive hit for Disney Channel, Marsh employed the same strategy that he used when he took over the once-sleepy TV animation studio five years ago: He raided the competition and recruited an executive from Nickelodeon, Eric Coleman, who had championed such hits as “SpongeBob” and “Avatar.”

The move was a tactful admission that Disney Channel didn’t have people in-house to develop animation with a new sensibility.

Coleman now oversees “Phineas and Ferb” and is creating new series that borrow the elements that he considers key to that series’ success: a look that distinguishes it from other animation, a willingness to take risks and stories that revolve around characters he calls “confident misfits.”

One new show debuting in the fall, “Fish Hooks,” follows three aquatic characters who attend Freshwater High, a school in a giant fish tank in the center of a pet store. Coleman described it as a visually arresting collision of 2-D digital animation and photo collage.

“We are striving to be a generator of new content and new characters that can help fuel other parts of the business,” Coleman said. “We have had tremendous success doing that on our live action side. We are excited about doing that in animation as well.”

The sharp angles of “Phineas and Ferb,” which Povenmire first sketched on a piece of butcher paper in a restaurant 16 years ago, kept it from finding a network home. The creators pitched other networks before Disney optioned it in 2005.

More than its look distinguished “Phineas and Ferb” from past Disney Channel animations, which, while under the control of the motion picture studio, relied heavily on TV adaptations of Disney animated films, including “Lilo & Stitch: The Series” and “The Emperor’s New School.”

Instead of starting with a script, the writers hand the storyboard artists an outline that plots the major story arc for the each episode.

The artists then flesh out the story, the gags and the illustrations through improvisation. Illustrators act out the episode, adopting each character’s voice, as the accompanying animation displays on a whiteboard behind them in slideshow fashion. The creators say this process results in more action and unexpected humor.

The storyboard process initially produced anxiety among Disney executives accustomed to giving detailed notes on scripts, Marsh said, because it represented a loss of creative control. But success has a way of calming nerves.

“The great thing about Dan and Swampy is they are vigilant in protecting their vision,” said Gary Marsh. “It makes for challenging notes sessions. But at the end of the day, we end up deferring to them because they’ve created something unique. The last thing that I want to do is dumb it down.”


شاهد الفيديو: اعمار شخصيات ديزني الحقيقية


تعليقات:

  1. Siddael

    يمكنك مناقشة ما لا نهاية ، لذلك سأشكر المؤلف. شكرًا!

  2. Husto

    أعتقد أنك مخطئ. أقدم لمناقشته. اكتب لي في PM.

  3. Vodal

    )))))))) لا أستطيع أن أخبرك :)

  4. Lucius

    منشور جيد ، بعد قراءة كتابين حول هذا الموضوع ، لا يزال لا ينظر من الخارج ، لكن المنشور كان مؤلمًا إلى حد ما.



اكتب رسالة